一个连环杀人犯，不仅没受到法律制裁，还成为了一位热度极高的网红……
这令人匪夷所思的故事，出自一部即将上映的新片。
该片是近年继《看不见的客人》后，又一部难得在国内上映的悬疑力作。
不卖关子，说的就是它——
《22年后的自白》
影片既有着惊心的悬念，也有着步步为营的推理，剧情非常抓人。
之前在日本上映后，取得了三周连冠的票房成绩。
1月11号，电影也将在国内上映。
先奉上预告，大家可以提前感受一下。
影片的开始，是一场连环杀人案件。
1995年间，一个罪犯以极其残忍变态的方式，连续杀害了五个人。
罪犯的作案手法特点鲜明——
他会闯入一户人家，把那家人全部绑起来，然后当着被害人亲属的面，把被害人用绳索绞杀。
这场连环杀人案，成为了当年的一件悬案。
并且，这一悬就是22年。
更无奈的是，就在日本废除案件诉讼期法规的前一天，这件连环杀人案的诉讼期到了。
也就是说，如无意外，凶手将永远逍遥法外。
22年后，一位名叫曾根崎雅人的男子，突然出现。
他在媒体前公开亮相，声称自己就是当年的凶手。
借此机会，他还出了一本《我是杀人犯》的自白书。
一石惊起千层浪，这件事获得了极大的社会关注度。
此后，曾根崎开始大量出席各种公开场合。
签售会、媒体见面会、电视直播……
他写的书，也红遍整个日本，一版再版，卖到脱销。
负责这起连环杀人案的警察，名叫牧村航。
当年，他与罪犯狭路相逢，差点就成功抓到了对方。
也因此，罪犯把目标对准了牧村航，在牧村航眼前，制造了他同事的惨死。
甚至，牧村航的亲妹妹，也在当年的事件中失踪了。
因此，牧村航缉凶22年从未放弃。
无奈，诉讼期已经过了。
但就在某次曾根崎上电视做节目时，意外发生了。
一个人匿名向电视台寄出了一卷作案录像带，并且宣称自己才是真正的罪犯。
而电视台的人，隐瞒下了这条讯息，把曾根崎邀请到了演播厅直播。
并且，还找来了牧村航和那个匿名人，让几人在演播厅里，公开对峙。
至此，“杀人犯到底是谁”成为了本片最大迷思。
同时，影片的悬疑氛围营造，也无可挑剔。
片中出现了弹幕视频、现场直播、DV影像等多种视频方式。
这种手法带来了相当真实的临场感，让人仿佛置身于影片里混乱的局面之中。
并且，多种影像方式的挪用，也让影片多了一层挥之不去的阴森。
同时，影片也不仅仅在努力营造悬疑感。
其有着更加严肃的社会性议题。
第一个，便是法律无法惩治罪恶时，人们的无力。
法律所代表的程序正义，是现代文明的基石。
但很多时候，程序正义与实质正义是冲突的。
比如说辛普森杀妻案的那场世纪审判。
靠着豪华的辩护律师团队，辛普森最后被宣判无罪。
《辛普森：美国制造》
如果说辛普森的胜利，还有着辩护律师的功劳。
那么很多时候，正义的失效仅仅是因为法律的不健全。
刑事讼诉期过后露面的罪犯、躲在未成年人保护法后行凶的少年。
这两者都是程序正义的获胜者，却羞辱了真正的实质正义。
那些被害人，则死死地被压在了法律这一“文明基石”之下，再也无法伸张正义。
而警察牧场航，作为一个宣誓效忠法律的执法者，更加无力。
即便残害了自己同事和妹妹的真凶站在面前，他也无可奈何。
法律失察后，人们一般会转头望向舆论。
然而播散扩大舆论的媒体，通常只是追逐热点的食腐兽。
影片中，那些被害人的家属，曾亲眼目睹至亲之人被绞死在眼前。
这样的伤痕，原本就难以抚平。
而这样的事情，却在22年后仿佛成了娱乐新闻。
曾根崎每天在电视上抛头露面，假惺惺地道歉。
媒体把他当作点击率与收视率，出版社把他当作捞钱渠道。
法律与媒体通通失察后，正义的最后防线便是民众的道德。
遗憾的是，躲在网络背后的道德舆论，通常只是庸众无意识的狂欢。
影片中，曾根崎收获了大量的粉丝。
网络上，充斥着大量关于他的粉丝团、特制表情包、各种合影……
总之，饭圈的那些东西一应俱全。
一个连环杀人犯，就此成为了网红。
连环杀人犯出书成为网红的事情，并非空编乱造，而是有真实事件原型——“酒鬼蔷薇圣斗事件”。
这是发生在1997年日本神户的一桩儿童连环杀人事件。
14岁的少年A（日本司法程序严禁明确揭露少年犯的身份）在三个月内，先后袭击了五名儿童，作案手段极其残忍，导致两人死亡三人重伤。
少年A从感化院回归社会后，把自己的作案过程详细地写成了一本名叫《绝歌》的书。
这本书首印的10万本迅速卖光，出版社无视受害者家属的反对，连续加印了许多版。
此后，少年A甚至在网上，开设了自己的官方主页。
无论现实还是影片中，法律、媒体、舆论都站在了正义的对立面。
荒诞又讽刺。
正如影片里其中一个被害人的女儿所言：
“我父亲被杀了两次，22年前一次，现在一次”。
第一次，是被罪犯所杀；第二次，则不仅如此。
无法审判罪恶的法律；吃人血馒头的出版社与媒体；网络背后无意识狂欢的庸众。
它们都是帮凶。
把现实世界里的污秽，都骂了一通。
这部电影的火力，够猛烈。
这样的电影，也值得珍视。
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本文标题：杀人犯成了网红，这片敢拍国内竟然也敢上映
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