凭借《相爱相亲》《后来的我们》连续获得金马奖表演奖项的提名之后，演员生涯差不多达到巅峰的田壮壮总算想起了老本行：做导演。
田壮壮此前已经去到云南为新作《树王》勘景
接近十年没拍电影的田壮壮终于又做回导演，而在新作《树王》上映之前，他执导的话剧《求证》已经率先上演——这也是田壮壮第一次担任话剧导演。
《求证》的主演阵容中，还有另一位话剧新人赵薇。出道二十多年，也做过导演以后，赵薇把她的话剧舞台处女秀献给了《求证》。
从1月23日到27日，《求证》在北京进行了连续六场的演出。从赵薇拿到剧本，到话剧公演，中间只留给她一个月的准备时间。
不过表演就是表演。坐在舞台下的观众并不会因为导演、演员是新手，就会特别宽容。一场话剧究竟好不好，现场观众的反应足以说明一切。
我看的那场，是《求证》这轮演出的倒数第二场。演出过程中，观众的掌声、笑声以及演员谢幕时观众的尖叫声，无疑都在说明：田壮壮与赵薇第一次话剧尝试，成功了。
话剧《求证》尾场结束后，主创们集体合影
一开始得知田壮壮要执导《求证》时，我就很好奇，田壮壮为什么选择拿这部话剧试水。
之后才知道，这起源于著名数学家、菲尔兹奖和阿贝尔奖的双料得主阿蒂亚(Michael Francis Atiyah)的一次乌龙新闻事件。
去年九月份，阿蒂亚宣称已经证明了黎曼猜想。而在之后的海德堡奖获得者论坛上，他展示了如何用反证法证明了这一猜想，但同时也表示：这个证明还没有解决所有的问题。
对于已经90岁高龄的阿蒂亚来说，这已经不是他学术生涯中的第一次乌龙事件。田壮壮在看过这则新闻之后，就联想到了话剧《求证》。
《求证》的剧本由美国作家大卫·奥本（《触不到的恋人》）创作。2001年，《求证》获得了托尼奖和普利策戏剧奖。2005年，根据《求证》改编的电影《证明我爱你》上映，主演是格温妮丝·帕特洛、安东尼·霍普金斯以及杰克·吉伦哈尔。
《证明我爱你》由格温妮丝·帕特洛、安东尼·霍普金斯主演
《求证》中的主要角色只有四个，分别是天才数学家罗伯特、他的二女儿凯瑟琳、大女儿克莱尔以及他的学生哈尔。
剧中的故事开始前，患有精神疾病的罗伯特已经死了。《求证》中最为关键核心的角色，是独自照顾父亲五年的凯瑟琳。
在《求证》中，凯瑟琳既是故事的讲述者，向他者讲述父亲去世前的生存状况。同时，作为罗伯特的女儿，她继承了父亲的数学天分，也遗传了父亲的脆弱，而《求证》的故事则主要围绕凯瑟琳展开。
话剧《求证》中，周野芒（左）出演凯瑟琳（赵薇 饰）的父亲罗伯特
父亲去世之后，凯瑟琳的命运似乎也将要重蹈他的覆辙，成为下一个脆弱的天才。
赵薇饰演的，就是凯瑟琳。
这样的角色，对于赵薇来说也是第一次。这大概就是赵薇把出演《求证》当做挑战的其中一个原因。
对许多看着《还珠格格》长大的人来说，作为演员的赵薇，早已经无法用一个“小燕子”概括。
从最初的青春偶像，到《亲爱的》里说着方言的农村女性李红琴，赵薇的转变不止一次。
《亲爱的》剧照
在这些转变中，我们看到的是一个演技逐渐成熟，并且在尝试更多可能的演员赵薇。
这一次的《求证》，也是如此。
天才究竟应该是什么样子，并没有什么标准结论。毫无疑问的是，他们跟普通人一样，都要忍受生活中不间断的失意与失落。
甚至于，因为他们渴望达到更高的成就、境界，也不得不忍受更多、更难克服的阻碍。
《美丽心灵》中，数学家纳什要忍受精神分裂症带来的痛苦；《万物理论》中的霍金，要跟渐冻人症给他身体带来的摧残赛跑。
对《求证》中的凯瑟琳来说，她的磨难一部分来自于她对于家人的责任感，一部分来自于他者对她的不信任。还有一部分在来自于她自己，来自于她跟父亲一样的脆弱。
因此，剧中的凯瑟琳是有着多面向甚至是充满矛盾的角色。
在父亲面前，她是坚强、可爱有耐心的女儿；在喜欢掌控一切的姐姐克莱尔面前，她执拗、倔强、消极反抗；在被爱人背叛时，她又几乎歇斯底里。
如何将这些面向融为一个完整的角色，是演员赵薇需要解决的难题。
而从最终的表演效果来看，赵薇做到了。
话剧中，凯瑟琳证明出了具有巨大影响力的数学难题。面对姐姐与哈尔的质疑，她要证明是她做出了这样的原理证明，而非她的父亲。
事实上，她自己就是最好的证明。
而在故事之外，《求证》也是赵薇阔别表演三年之后的一种自证。
之前，许多人因为“中生代女演员能不能演少女”而争论不休。
看过《求证》中赵薇的表演之后，我再一次确信，关于能不能演少女，年龄是其次，主要还是看演技。
《求证》中，凯瑟琳的年龄设定是21岁-25岁。除了借助服装造型、发型来呈现角色特点，赵薇在表演时也在用她的身体形态、动作、台词等一切可以调动的手段，去呈现凯瑟琳应该有的样子。
比如，之前一直被吐槽身材不稳定的她，在出演这部剧的时候，又瘦了回来。
比如，她在表演中加入了许多捋头发之类的小动作，来表现凯瑟琳内心的紧张、不安。
出演哈尔的宋宁峰（右）此前就与田壮壮合作过电影《相爱相亲》
比如，她改变了自己日常讲话的语速。
看《求证》之前，对于赵薇的表演，我最好奇的就是，她讲台词的方式适不适合话剧表演。
事实证明，我的担心是多余的。当舞台上的赵薇，进入到凯瑟琳的角色之后，她的台词跟她的表演、她的形态，都融为一体。
丰富的影视表演经验，也让赵薇完美避开了舞台上“过度表演”的问题。在凯瑟琳与哈尔（宋宁峰饰）的几场吻戏中，那种举重若轻的电影化处理方式非常成功。
毕竟，观众要看的不是赵薇与宋宁峰接吻，而是凯瑟琳与哈尔的感情进展。
《求证》不仅是赵薇第一次挑战话剧，也是她在《三人行》之后，以演员身份回归的第一部作品。
毫无疑问，她的这次回归给了我们很多的惊喜。
除了作为演员对于全新角色的挑战，赵薇的这次尝试，显然是在突破她的舒适圈。
在赵薇看来，“话剧每一场演出感觉和观影感受都不同”，也因此，她觉得这是一次让她受益匪浅的学习。
与观众面对面的交流，观众即时的反馈，终将成为最有价值的舞台经验。
《求证》之后，赵薇会不会继续回到话剧舞台，我们还不得而知。对更多观众而言，这样的舞台经验之于赵薇的影响，或许要在她的下一部影视作品中才能看到。
迎接“好演员的春天”之前，首先要成为一个好演员。而赵薇出演《求证》的经历，也给了那些真的想要成为好演员的演员们一个启发：
如果你不知道如何成为一个更好的演员，那就去舞台上寻找答案。
本文标题：她去舞台上寻找关于表演的答案
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