三级片。
Sir知道，提到这三个字，我们第一反应的前缀语，十有八九是香港。
在没有波多野结衣、小泽玛利亚、冲田杏梨、天海翼的时代，一张印着“三级”字样的录像带、DVD，就能让一帮躁动的毛孩安静地围在屏幕前。
起码半小时。
图片来自香港电影吧
可惜的是，在遍地是种子的今天，我们再也找不到当初的刺激了。
老了吗？
一部分是。
但另一个不可忽视的原因或许是，“香港三级片”没了。
严格来说，它早就入土为安，只是刚好上一个月，一部名为《三级片：香港剥削电影不为人知的故事》的纪录片出资源，怀旧的Sir连夜就着生肉（英文无字幕）啃完。
失望连连。
不能说没有那种场面，是即使作为“资料”，也对不起片名那“不为人知”那四个字。
求人不如求己。
既然别人不给，那Sir自己来，也借此为香港三级片“翻案”。
PS.文章内容绝对严肃，如抱着“求种”心态请及早绕行
春1958年，邵氏兄弟公司成立。
邵氏自建立初始，就以“市场”为风向——观众喜欢什么，他们拍什么。
观众喜欢黄梅戏，他们就拍黄梅调电影；观众喜欢武侠片，他们就拍功夫武侠；
在观众口味的疯狂实验中，邵氏在70年代，摸到了另一条门路，风月片。
其时全球欲望纷纷抬头——
1972年，《深喉》在纽约时代广场上首映。远在地球这一头的香港，也上映一部叫《爱奴》的奇情武侠。
《爱奴》讲的是女主爱奴被迫入了妓院，妓院老鸨子春姨爱上了这女孩。
这种故事，放在现在讲，并不前卫。电影的裸露镜头也仅限于几个镜头。
但那种“犹抱琵琶半遮面”的性暗示处理，反而更让人想入非非。
尤其是同年，李翰祥导演的《大军阀》热卖（年度票房第三），更彻底点燃了邵氏风月片的燎原之势。
李翰祥。
这名字，老司机一定懂。
作为一个学者导演，李翰祥说过：“我觉得要使中国的古装片看起来不离谱，很要紧的一点便是先为影片布下那股气韵，那股国画里的气韵。”
而作为风月片第一人，他也直言不讳：“毛片，毛片，毛多观众才喜欢看嘛。”
这两句话看似矛盾，但李翰祥处理得来，却自成一体。
他的风月片，说白了就两个字：讲究。
大胆当然大胆。
以《金瓶双艳》为例。
直接将原著的艳色照搬银幕，像是“潘金莲倒挂葡萄架”，“金蛋打银鹅”，噱头十足。
但你再看美术摄影。
小到一家一具，大到构图光线。
无不泄露出导演对传统文化的考据和对艺术的要求。
对了，这部电影还有一个叫陈元龙的跑龙套。
因为表演诙谐幽默，轻松可爱，让许多人记住了“郓哥儿”。
之后4年，陈元龙火了。
改名成龙。
鼎盛时期，风月片几乎占据邵氏半壁江山。
顺势而动的邵逸夫努力跟政府合搞好关系，为一部部“有色电影“拿到通行证。
仅1973年，邵氏就产出占总量三分之一的“有色电影”。
这些电影，取材古著野史，女演员被包装为艳星、脱星、肉弹，海报封面做足了功夫，实际却不露肉不露点，如有需要，多用裸替借位。
“艳情而不色情，风流而不下流”，某种程度确是邵氏风月片的准确评价。
但你知道的——
性的原动力是不满足。
当你花前月下多了，你一定想洞房花烛。
观众腻了。
夏因为不满足。
诡异的是，解决这种“不满足”，竟是法律。
80年代，随着打擦边球的电影越来越多，对香港电影审查制度规范化的呼声越来越高。
终于，1988年11月，香港电影推出《1988年电影检查条例草案》。
香港电影从此进入三级片时代。
三级，并非“禁词”。
第I级：适合任何年龄人士观看。
第IIA级/第IIB级：青少年及儿童不宜，任何年龄人士皆可观看(建议15岁以上人士观看)。
第III级：只准18岁或以上人士观看。
三级片，也不只是情色片的代名词。
它涵盖范围包括但不限于：有明显清楚的性行为片段，性暴力/虐待埸面，有恐怖内容、有过度渲染的血腥暴力、粗口对白、黑社会活动等……
分级一出，香港电影就纯良么。
不。
更放肆。
经历过录像厅时代的70、80后一定有过这种体验——
门口立着一块“少儿不宜”牌子，同时撩拨两拨人。少儿跃跃欲试，成人直接进场。
同理，在“三级片”刚刚确立之处，这三个字本身，就是一个巨大的卖点。
数据不会骗人：分级制度实行的当年，香港本地电影票房突破13亿港币。这其中，42%是三级片贡献。
第一部被定为三级的《黑太阳》曾作教育宣传片在CCTV6播出。
对。
电影无关情色。
但尺度之大，谁看谁阴影。
活体解剖、冻伤试验，拍摄时，为了更写实，一个解剖场景甚至还用了真尸体。
从1989至1995年，7年，香港三级电影迎来巅峰时刻。
仅仅在1991年，送检1337部影片，三级片高达42%。同年， 《玉蒲团之偷情宝鉴》一度打破午夜场票房纪录，狂收2000万港币票房。
像《羔羊医生》《满清十大酷刑》《邪》《蛊》系列等等，都实践出各自不同的且成熟的三级片套路。
或猎奇，或鬼魅，或社会批判，各显神通。
这些电影制作周期极短，十多天就能拍一部。只要搭上“三级”，就能卖钱。
香港三级片的黄金时代，留下过许多让今天不免唏嘘的传说。
有的“布满荆棘”。
新入行的舒淇，当时拍摄《灵与欲》，2.5万元的片酬。据她说，曾经为了生活，10万片酬接下了6部风月片。
有的“一夜暴富”。
李丽珍一部《蜜桃成熟时》就拿了115万片酬，当时艳星片酬最高。
当时最红的男星曹查理可以在一年同时主演（客串）40部。
而黄秋生，更是凭《人肉叉烧包》，捧回香港至今唯一一个三级片金像奖影帝。
但这种火爆也为三级片的衰落埋下隐忧。
不得不承认，即使是如《偷情宝鉴》这样的票房冠军，对性的态度，依然是剥削式的男性视角。
商业的成功带来并非艺术边界的拓展，相反，在金钱的感召下，创作者不过是以更重油重辣的刺激，掩盖自己的懒惰。
甚至说，在格调下，比风月片还更下一乘。
三级片的喜与忧，也是香港电影的缩影。
轻轻松松就“鱼翅捞饭”的日子不可能持续多久，很快，随着盗版，网上下载，东南亚市场萎缩等多种原因，瞬间“掐死”香港电影。
陪葬的当然包括香港三级片。
一部不太像三级片的三级片道出了这种不自知的自毁。
《色情男女》。
导演，尔冬升。演员，张国荣、舒淇。
关于它的叙述够多了，什么导演尔冬升失意时的夫子之道，什么演员舒淇的转型之作，就算男主张国荣，其实也被扒出是代替临阵脱逃的周星驰出演。
但坦白讲，Sir并不愿把《色情男女》当作那种三级片。
这部电影看着像三级，实则是借三级点出当时电影人的迷茫与无奈。
一方面，市场火爆让无数投资人的热钱蠢蠢欲动。
但粗野的资本投入在某种程度上，也扼杀了创作者试图更高级的艺术表达。
没人让你做王家卫
你做王晶行不行
所以尔冬升是在批判三级片吗？
当然不是。
他的尖刀在刺向环境的同时，也指向自己。
你口口声声说不想拍三级片
你知不知道演的那个更难受
拍三级片低级吗？
也许更低级的是，接了三级片的活还不肯好好拍的人吧。
豆瓣网友@时间之葬 的评论一语中的。
做过演艺梦的人都该看上此片三遍。然后如果你决定了走这条路，那么就像做任何平常事一样踏踏实实一点一滴做起。如果是拍三级片，那就得首先敢于脱。香港也许也只有尔冬升能带给我这样的惊喜了，大概是最励志的三级片。
可惜，多年后，尔冬升立意相当的《我是路人甲》，尽显笨拙。
只能再次证明那句老话：
痛苦是艺术家的养料。
秋事实上，把香港三级片视作感官刺激的共集，或许是对其最大的误解。
即使90年鼎盛时期，也有良心的三级片作品。
比如《笼民》。
这部由黄家驹主演的电影，以罕见的平民眼光，第一次带我们深入到底层香港人的真实生活。
看过港片的人都知道，香港遍地是黄金，同理，香港也寸土寸金。
一群底层人民无楼可住，怎么活。
笼民不是一个比喻。
他们真的生活在一个个被铁条隔开的笼子里。
他们不仅要像“动物”一样活着，更要像动物一样听话。
因为不听话，就没饭吃。
《笼民》写尽了香港底层人生活的艰辛，但更艰辛的是，这种生活还无出路。
——因为生活太苦了，所以别人给出一点点甜，就能让我们晕头转向；因为生活太苦了，所以当有一点点甜，我们就能放弃尊严地互相欺骗，互相伤害。
《笼民》这种对社会底层的关照，一定程度延续到另一部提名香港金像奖最佳电影的三级片身上——
《踏血寻梅》。
2019年香港金像奖，《踏雪寻梅》共获包括影帝、影后、最佳编剧、男配女配等七项大奖。
虽然失意最佳影片，但无愧当届最大赢家。
Sir第二天的标题是：《如果只关注援交碎尸，那太小看这部称霸金像奖的三级片》。
剧情无需赘述。
Sir就说一个细节。
在全片密不通风的压抑中，女主唯一一次真诚的笑，是她的恋人骑在她身上，按住脖子时，缓慢而确定地接近死亡时。
看得出，她在享受“死的过程”。
冬我不怕死，因为活着会痛，活着会恨。
活着就要每天想着怎样变得更好。
我很想坚强，但是会累。
特别是一个人的时候。
说白了，好的三级片，绝不止兴致勃勃地消费暴力与性。
它是以尺度为刀，破开谎言密布的生活，呈现事件背后更真实的肌理，抓住人性深处那些幽幽颤动的光明与黑暗。
这，才是真大胆与带劲。
可惜，现在的香港三级片，越来越没劲。
2019年，借3D技术，狭义上的三级片又垂死挣扎了一下。
但之后的《一路向西》（2019年）、《3D豪情》（2019年），换汤不换药，观众只用了一部电影，就宣告放弃。
同年，香港最后一间三级片影院拉下了大门。
这是第一间专门为三级片而设的电影院，也是最后一间。
但据说早在结业前，台下看片的就全是上了年纪的老人。
它的营业终结，也正是宣告香港狭义三级片时代的正式终结。
7年。
那些挑逗的，恶俗的性，变成直播，变成短视频，变成约会软件，流转在每一个深夜躁动的手机里。
而那些超越尺度，坚持记录，触碰到时代真实痛楚的破格电影，则因为商业卖相等诸多原因，近乎绝迹。
本文图片来自网络
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本文标题：再见，香港三级片
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